Diane Guerrero, que interpretou Maritza Ramos no sucesso da Netflix, Orange is the New Black, trabalhava num bar onde os clientes a reconheciam. "Como é que podias contar a um completo estranho quanto ganhas por estar numa série de televisão?", perguntou ela. "Porque a reação de todos seria tipo 'Oh meu Deus, adoro-te nesse programa! Mas também, o que é que estás aqui a fazer?' Era uma incredulidade que roçava o ofensivo."
Essa confrontação era típica para certos membros do elenco desse programa e de outros sucessos de streaming, de acordo com uma história desta semana no The New Yorker. Embora o elenco tenha alcançado fama mundial e adoração dos fãs, as quantias de dinheiro que eles ganhavam com as suas atuações não lhes permitiam a liberdade financeira para abandonar os seus empregos diurnos ou noturnos. Isso frequentemente levava ao tipo de situação que Guerrero descreve.
Tais lutas estão no cerne das atuais greves de Hollywood, que opõem os talentos e escritores aos veículos de estúdio que os apoiam financeiramente e querem obter mais na era do streaming.
A atriz Kimiko Glenn tem uma história que ecoa a situação de Guerrero. Glenn recebeu uma declaração de direitos autorais estrangeiros pelo correio do SAG-AFTRA pelo seu trabalho como a detenta tagarela e idealista Brook Soso. O papel listava pequenas quantias de rendimento (quatro centavos, dois centavos) obtidas de taxas no exterior.
"Eu fiquei tipo, Oh meu Deus, é tão triste", disse Glenn. Ela postou um vídeo em que examina a declaração - "Vou ficar tão rica!" - e depois chega ao total de vinte e sete dólares e trinta centimos e grita: "O QUÊ?"
Dez atores da série, muitos dos quais passaram várias temporadas como "convidados recorrentes", foram entrevistados para o artigo do New Yorker. "A primeira coisa que dizemos uns aos outros quando nos vemos é tipo 'Sim, é realmente mau- todos os meus royalties foram-se'."
Orange is the New Black foi distribuído pela Netflix, mas produzido pela Lionsgate, que determinou os pagamentos iniciais do elenco.
Quando Glenn se juntou ao elenco na 2ª temporada, a série não pagava pelo seu transporte a menos que o horário fosse antes das 6 da manhã. Ela tinha que pegar o metro para o estúdio em Astoria ou pagar um táxi ela mesma. "As viagens de táxi não teriam sido um grande problema se fossemos pagos o suficiente para não sentir que estávamos gastando nossos salários nisso."
No dia seguinte à festa de estreia da temporada final, a escritora e produtora executiva Tara Herrmann disse: "Jenji (co-criadora da série, Kohan) e eu fomos levadas para uma sala de conferências e eles finalmente compartilharam os números conosco: cem milhões de utilizadores tinham visto pelo menos um episódio, e eu diria que pelo menos metade tinha completado as seis temporadas. Do ponto de vista artístico, estes números são impressionantes. E, do ponto de vista dos negócios, absolutamente surpreendentes. Após revelar os números, o executivo perguntou-nos: 'Como se sentem ao ouvir isso?' Jenji ficou em silêncio e olhou para mim, e eu disse: 'Como se quisesse renegociar o meu contrato'."
